COLLAGRAPH

Lo que aquí se presenta es una estampa hecha a partir de un collage, por eso a esta técnica se le denomina collagraph. Consiste en pegar una serie de elementos que dejen una estampa peculiar. En mi caso, sobre una base de madera, coloqué cuerdas, masilla plástica, masilla con carburundum, carburundum en polvo, tarlatana y cola. Con ello hice una composición y tras terminarla, le eché unas dos o tres capas de gomalaca para asegurarme de asentar los diferentes elementos pegados. Una vez hecho esto se entinta la plancha de collagraph y se estampa con la ayuda de un tórculo.

Aplicándole goma-laca

El tema: la mujer. En este caso quise representar a una mujer madre, fuerte y luchadora. Está desnuda e hice la composición con el bebé en el vientre, viéndose perfectamente la figura de este. He de decir que la composición queda espectacular, con las diferentes texturas de los materiales empleados. Pero con el papel Super Alfa, y con la utilización del tórculo, la estampa ha quedado algo negra. Es por ello por lo que la repetí con papel Arakaji y de forma manual. Y el resultado no fue como yo esperaba… la imagen es poco perceptible, ya que con tantons elementos (cómo el carborundum) era imposible darle bien con la cuchara de madera. Así que volví a probar de otra forma, probando otros papeles, y de entintado. Entinté la plancha con el rodillo y, con una toallita retiré parte del fondo. Pero el agua de la toallita se quedó de maera intencionada. De esta forma se creó un fondo único, gris, y para mi gusto, genial. Decir, por último, que cogí papel Hahnemühle y estampé con tórculo.

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RESULTADO FINAL:
Aquí puede que se repita información ya que la ficha técnica así lo requiere.

FICHA TÉCNICA
Nombre	Irene Reina González
Título	Vida
Fecha	Enero de 2013
Técnica	Collagraph
Útiles empleados	Cuerdas, carborundum, cola, hojas, tarlatana, masilla plástica, espátulas y pinceles
Papel empleado	Supero Alfa α
Tamaño de la imagen	21 x 29cm
Tamaño del papel	34,7 x 41cm
Número de Matrices	1
Número de tintas	1
Métodos de estampación empleados	Tórculo
Edición	Sin determinar
Ejemplar	Bon á tirer
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado II.

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FICHA TÉCNICA
Nombre	Irene Reina González
Título	Vida
Fecha	Enero de 2013
Técnica	Collagraph
Útiles empleados	Cuerdas, carborundum, cola, hojas, tarlatana, masilla plástica, espátulas y pinceles
Papel empleado	Arakaji
Tamaño de la imagen	21 x 29,5cm
Tamaño del papel	34 x 42cm
Número de Matrices	1
Número de tintas	1
Métodos de estampación empleados	Manual
Edición	Sin determinar
Ejemplar	Bon á tirer
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado II.

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FICHA TÉCNICA
Nombre	Irene Reina González
Título	Vida
Fecha	Enero de 2013
Técnica	Collagraph
Útiles empleados	Cuerdas, carborundum, cola, hojas, tarlatana, masilla plástica, espátulas y pinceles
Papel empleado	Hahnemühle
Tamaño de la imagen	21 x 29,5cm
Tamaño del papel	37 x 44cm
Número de Matrices	1
Número de tintas	1
Métodos de estampación empleados	Manual
Edición	Sin determinar
Ejemplar	Bon á tirer
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado II.

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CONTRAFIBRA

La contrafibra o testa, es una forma de grabado en relieve. Se realiza con la madera que ha sido cortada de forma transversal al tronco del árbol.

Cuando se tiene la madera, lo primera que hay que conseguir es pulir la superficie para posteriormente utilizar el buril.

En primer lugar se lija con una lijadora grande y de grano grueso para eliminar las impurezas mayores.  Después se le da con una lijadora más fina (mouse) para darle un mayor pulido. Terminada la utilización de las máquinas, se coge una lija de agua y se le da.

  

Una vez pulida totalmente la superficie (decir que los anillos se ven perfectamente), se procede a pasar el boceto a la madera. Una vez realizado este paso, se coge la herramienta estrella en esta técnica: el buril. Hay muchos tipos de buriles, en mi caso cogí el de punta romboidal y el plano. El segundo me permitía devastar mayor cantidad de madera mientras que el primero me servía para crear líneas más finas.

Una vez devastada la madera, se procede a su entintado. La estampación, al igual que la xilografía a fibra, se hizo de manera manual.

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RESULTADO FINAL:
Aquí puede que se repita información ya que la ficha técnica así lo requiere.

 

FICHA TÉCNICA
Nombre	Irene Reina González
Título	Meditando, soñando
Fecha	Enero de 2013
Técnica	Xilografía a contrafibra
Útiles empleados	Buriles
Papel empleado	Fabriano Rosaespina (Crema)
Tamaño de la imagen	Un radio entre 7 y 9cm ±
Tamaño del papel	28 x 29cm
Número de Matrices	1    >    MADERA: FALSA PIMIENTA
Número de tintas	1
Métodos de estampación empleados	Manual
Edición	Sin determinar
Ejemplar	Bon á tirer
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado II.

MEMORIA

Meditando, soñando

Irene Reina González

Lo que aquí se ha realizado es una xilografía a contrafibra o a hilo. Esto es cuando la madera ha sido cortada de manera transversal al tronco del árbol. Es por ello por lo que se pueden ver los anillos en la madera. Estos anillos pueden dejar unos efectos interesantes a la hora de estampar. La herramienta idónea para este tipo de xilografía es el buril. En mi caso utilicé el romboidal o losange y uno de punta cuadrada. El primero me ayudaba a conseguir líneas más finas y profundas y el segundo unas líneas anchas y poco profundas. Una vez terminada la utilización de las herramientas, y con la madera lista, se procede al entintado. Este se hace igual que el de la xilografía a fibra. Y su forma de estampación es igual: manual.

El tema a representar es nuevamente la mujer. Cómo se puede observar en todos los grabados realizados, el tema es el mismo y así tiene que ser. Aquí hay una mujer de espaldas. En este caso no he realizado una parte del cuerpo femenino, sino que lo he llevado entero. Gracias al contraste de negros y blancos,  se puede ver ciertas zonas muy anatómicas (como es el caso de la espalda). Los anillos le dan un efecto curioso y agradable, al igual que también combina muy bien con la imagen representada. Hice dos veces la misma estampación, pero cambiando los papeles. El papel Fabriano quedaba bien, dándole unos negros potentes. Y el papel Arakaji le dio un efecto alucinante, y más perfecto. Es por ello que el efecto queda mejor con el segundo papel.  

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Realicé una segunda estampación con papel Arakaji: 

Este quedó mucho mejor que con el papel fabriano.

                                               

FICHA TÉCNICA
Nombre	Irene Reina González
Título	Meditando, soñando
Fecha	Enero de 2013
Técnica	Xilografía a contrafibra
Útiles empleados	Buriles
Papel empleado	Arakaji
Tamaño de la imagen	Un radio entre 7 y 9cm ±
Tamaño del papel	26 x 28,5cm
Número de Matrices	1    >    MADERA: FALSA PIMIENTA
Número de tintas	1
Métodos de estampación empleados	Manual
Edición	Sin determinar
Ejemplar	Bon á tirer
Taller	Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla, Aula de Grabado II.

MEMORIA

Meditando, soñando

Irene Reina González

Lo que aquí se ha realizado es una xilografía a contrafibra o a hilo. Esto es cuando la madera ha sido cortada de manera transversal al tronco del árbol. Es por ello por lo que se pueden ver los anillos en la madera. Estos anillos pueden dejar unos efectos interesantes a la hora de estampar. La herramienta idónea para este tipo de xilografía es el buril. En mi caso utilicé el romboidal o losange y uno de punta cuadrada. El primero me ayudaba a conseguir líneas más finas y profundas y el segundo unas líneas anchas y poco profundas. Una vez terminada la utilización de las herramientas, y con la madera lista, se procede al entintado. Este se hace igual que el de la xilografía a fibra. Y su forma de estampación es igual: manual.

El tema a representar es nuevamente la mujer. Cómo se puede observar en todos los grabados realizados, el tema es el mismo y así tiene que ser. Aquí hay una mujer de espaldas. En este caso no he realizado una parte del cuerpo femenino, sino que lo he llevado entero. Gracias al contraste de negros y blancos,  se puede ver ciertas zonas muy anatómicas (como es el caso de la espalda). Los anillos le dan un efecto curioso y agradable, al igual que también combina muy bien con la imagen representada. Hice dos veces la misma estampación, pero cambiando los papeles. El papel Fabriano quedaba bien, dándole unos negros potentes. Y el papel Arakaji le dio un efecto alucinante, y más perfecto. Es por ello que el efecto queda mejor con el segundo papel.